線(xiàn)條之美——中式家具美學(xué)的靈魂和智慧所在

中國的藝術(shù)家喜歡用線(xiàn)條。無(wú)線(xiàn)條在中國審美藝術(shù)史上有著(zhù)舉足輕重的位置。

繪畫(huà)的流暢，書(shū)法的飄逸、檐角飛揚，都是靠線(xiàn)條來(lái)表達的。從線(xiàn)條的流動(dòng)和跳躍中，我們可以直觀(guān)的感受到意象的美，或沉靜肅穆、或靈動(dòng)活潑。

同樣，線(xiàn)條的美還體現在中式的家具上。隨便找一件經(jīng)典的明式家具出來(lái)，就可以感受到線(xiàn)條在它身上所起的作用。

四足無(wú)束腰霸王棖帶托泥長(cháng)方香幾

書(shū)法與家具

1.古樸厚重，大道至簡(jiǎn)，寥寥幾筆，直抒胸臆

明式家具的及其注重造型的“簡(jiǎn)潔”，在滿(mǎn)足功能和結構的前提下，幾乎沒(méi)有不必要的裝飾，精簡(jiǎn)到極致“多一分太繁，少一分不夠”，算是極簡(jiǎn)家具的真正鼻祖了。

清 黃花梨有束腰羅鍋棖內翻馬蹄方桌

直線(xiàn)型的明式家具，古樸自然，就像書(shū)法里的楷書(shū)一樣，四平八穩中透著(zhù)悠然和優(yōu)雅，挺拔與正氣。

最后工匠把桌子的四條腿削成馬蹄形，其實(shí)就相當于書(shū)法中，在筆鋒收尾處略作停頓一樣，讓簡(jiǎn)單的直線(xiàn)中有一點(diǎn)變化，看起來(lái)不那么呆板。

2.直曲結合，搭配得當，方中有圓，圓中有方

單一的直線(xiàn)造型在家居領(lǐng)域里當然是不夠用的，所以曲線(xiàn)當然是不可或缺的。曲線(xiàn)可以中和直線(xiàn)的生硬呆板，而直線(xiàn)又可以中和曲線(xiàn)的軟弱無(wú)力，兩者的結合才是最完美的。

明 黃花梨圈椅

明式家具中有很多很多直線(xiàn)與曲線(xiàn)完美結合的例子，他們之間搭配得當，方中有圓，圓中有方，讓人觀(guān)之賞心悅目。

明 黃花梨三彎腿長(cháng)方桌

像上圖這張三彎腿方桌，就是典型的直線(xiàn)與曲線(xiàn)的結合。尤其是桌腿線(xiàn)條格外流暢，再結合羅鍋棖、壸門(mén)的造型，整個(gè)造型在變化的同時(shí)，也達到了和諧統一的視覺(jué)效果。

明末 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌

再看下面這張八仙桌，是不是覺(jué)得有了桌面下面這四條曲線(xiàn)圓滑的羅鍋棖，整張桌子頓時(shí)就靈動(dòng)了不少，看起來(lái)也親切些？加入把這其中的曲線(xiàn)都變成直線(xiàn)，和直角，可愛(ài)度一定會(huì )大打折扣。

3.多線(xiàn)條結合，線(xiàn)條流暢，簡(jiǎn)潔自然

除了簡(jiǎn)單的方桌方椅，明式家具里還有很多造型復雜的器具。我們可以看到，不同的線(xiàn)條在過(guò)渡上也表現出了完美的直曲線(xiàn)結合的效果，流暢、自然，渾然一體。

彎材四出頭官帽椅 上海博物館藏

比如上圖這件彎材四出頭官帽椅，就是非常經(jīng)典的明式椅類(lèi)家具。整體造型端莊方正，但又無(wú)處不體現出曲線(xiàn)的美。

搭腦、靠背、扶手、鵝脖、聯(lián)幫棍、牙條、壸門(mén)結構……從不同的角度和方位為我們展現了那種舒展、流暢的線(xiàn)條美，極有書(shū)生氣質(zhì)，玉樹(shù)臨風(fēng)，溫文爾雅。用現代的詞來(lái)說(shuō)，就是非常具有“紳士風(fēng)度”。

它的后腿從視覺(jué)上就是一根細圓材貫穿座板，它的巧妙設計幾乎奠定了整把椅子“玉樹(shù)臨風(fēng)”的基調，在視覺(jué)上，起到一個(gè)延伸的作用。

聯(lián)幫棍上小下大，看起來(lái)也很可愛(ài)了。

圈椅也是一樣，整體上采用端莊方正的造型，然后細節上全都圍繞“曲線(xiàn)”來(lái)展開(kāi)。無(wú)論是表現在圓材上，還是在彎曲的線(xiàn)條上，這樣做的目的，就是為了能夠使整個(gè)造型富于變化，看起來(lái)更加完美。

4.線(xiàn)條多樣，造型豐富，具有層次感

明式家具沒(méi)有反復的雕刻裝飾，沒(méi)有富麗華貴的鑲嵌，卻自有一股端莊典雅之氣，這大概要歸功于明式家具對線(xiàn)條的掌握。

明 黃花梨香幾

看到這香幾的腿了沒(méi)？古人在沒(méi)有現代化機械的情況下，可以把這么硬的木頭打磨成如此柔美的線(xiàn)條，怎能叫人不為之感動(dòng)。這種張弛有度的彎曲，即便到了現代，歷經(jīng)數百年，依然美顏不可方物。

明式家具的造型，充分發(fā)揮了線(xiàn)條藝術(shù)的魅力，將曲線(xiàn)運用了各部件的輪廓線(xiàn)型變化上，比如各種腿足造型，牙條造型，棖子造型、搭腦/扶手造型等等。

曲線(xiàn)的腿足有三彎腿、彭牙鼓腿、螞蚱腿、仙鶴腿等等，這些彎曲的腿足承載著(zhù)家具，給整體帶來(lái)了或剛或柔，或起或伏，或垂或翹的變化，極富韻味。

于是乎，想要讀懂以明式家具為代表的中國古典家具，讀懂線(xiàn)條是一條必經(jīng)之路。

在《明式家具研究》一書(shū)中匯編的冠以“線(xiàn)”的名詞術(shù)語(yǔ)有10多條，如“邊線(xiàn)”、“燈草線(xiàn)”、“瓜棱線(xiàn)”、“混面起邊線(xiàn)”、“脊線(xiàn)”、“皮條線(xiàn)”、“起邊線(xiàn)”、“起線(xiàn)”、“委角線(xiàn)”、“線(xiàn)雕”、“線(xiàn)腳”、“線(xiàn)繩”、“壓邊線(xiàn)”、“陽(yáng)線(xiàn)”等等。

明式家具的造型，將線(xiàn)條藝術(shù)的魅力充分發(fā)揮。明式家具的許多構件，本身就是線(xiàn)條。這些線(xiàn)條，依附于構件的形體，被稱(chēng)之為“線(xiàn)形”。

5.符合人體工程學(xué)，貼合身體

明式家具的靠背椅上，靠背板大多采用“S”形的曲線(xiàn)，整個(gè)線(xiàn)條和人的背部骨骼線(xiàn)條相貼合，符合人體工程學(xué)，也與“一波三折”的變化相呼應；

又如椅背上的橫木--搭腦，線(xiàn)條起伏變化多樣，或仰或傾、或出或收，在滿(mǎn)足坐臥、倚靠舒適度的同時(shí)，又都各具神韻。

圈椅的把手向外彎曲，人的手掌搭在上面的時(shí)候，掌心正好握住端頭的圓潤，非常自然；

桌子下面的羅鍋棖最早是因為想要給人多留一點(diǎn)活動(dòng)空間，才將直棖往上抬了一點(diǎn)，然后人們發(fā)現，這樣也挺好看的。

以上種種都是因為考慮到實(shí)用的需要，然后順便就打開(kāi)了另一扇關(guān)于美的門(mén)。它們通過(guò)直曲線(xiàn)的不同組合，線(xiàn)與面的交接，增加了家具器型的空間層次感，也豐富了家具的藝術(shù)表現力。

可以說(shuō)，線(xiàn)條就是明式家具美學(xué)的靈魂所在。